陶瓷酒瓶廠技術(shù)是造物過程中的一個(gè)重要手段。陶瓷是金、木、水、火、土綜合利用的結(jié)晶, 其工藝技術(shù)的復(fù)雜性不言而喻。下面從三個(gè)方面來介紹陶瓷是如何形成的。

陶瓷成形技術(shù)從古代的手捏成形、泥條盤筑、轱轆拉坯逐漸發(fā)展到現(xiàn)代的注漿成形、滾壓成形、干壓成形等等。每一種成形方法, 都有其自身的特點(diǎn)。手捏成形, 比較自由隨意；泥條盤筑技術(shù)在原始社會(huì)的彩陶時(shí)期就已經(jīng)產(chǎn)生, 是把泥坯制成長條形, 以螺旋上升的方式盤筑成器形；轱轆拉坯, 即手工輪制法, 是把泥料放于轉(zhuǎn)動(dòng)的輪盤上, 用手拉坯制成, 操作起來方便快捷；注漿成形, 即石膏模制法, 是將所制的器形用石膏翻制成外模, 再將坯料漿注入石膏模具的內(nèi)部, 最后利用石膏的吸收功能脫去石膏模、取出成形器胎, 這種技術(shù)適合復(fù)雜器形的制作；滾壓成形、干壓成形技術(shù), 是利用現(xiàn)代機(jī)器將坯料進(jìn)行機(jī)械加工成形, 這種技術(shù)效率極高, 適合制作具有現(xiàn)代感的器物, 造型簡潔明快。

陶瓷裝飾技術(shù)包括釉上裝飾、釉下裝飾、色釉裝飾和綜合裝飾幾大類。釉上裝飾有古彩、粉彩、貼花、刷花、噴花、描金、電光彩等; 釉下裝飾是在素坯上制好紋飾, 然后罩釉放入窯中燒制, 如青花; 色釉裝飾是用天然礦石或人造氧化金屬為著色劑加入釉中, 入窯燒制后使器體表面呈現(xiàn)五彩斑斕的裝飾效果; 綜合裝飾是釉上和釉下或與低溫色釉結(jié)合以及繪畫、剔劃、堆貼、雕刻、鏤空等裝飾手法的綜合利用,斗彩就是通過結(jié)合釉下青花與釉上加彩使器物色彩鮮艷、裝飾精美。豐富的陶瓷裝飾技術(shù)能夠帶來豐富的藝術(shù)效果, 陶瓷品因此而格外與眾不同。綜合化的趨勢(shì)也使現(xiàn)代陶瓷品的裝飾技法有了更大的拓展空間。

陶瓷酒瓶廠陶瓷的燒制技術(shù), 是陶瓷成形的關(guān)鍵。泥土通過火改變了原有的化學(xué)性質(zhì), 成為一種新的材料——陶瓷。精巧、奇特的坯體只有經(jīng)過燒制, 才能成形而被人們使用。青花繪制的精美花紋, 只有罩上肥潤瑩潔、白中閃青的釉汁, 入窯進(jìn)行燒制, 才能產(chǎn)生幽凈明快、清新雅致的藝術(shù)效果。陶瓷表面絢麗流暢的釉色變化也只有通過窯火的煅燒、窯溫的控制才能夠得以實(shí)現(xiàn)。經(jīng)過數(shù)千年的發(fā)展, 陶瓷的燒制技術(shù)從露天土窯燒制逐步發(fā)展成氣窯還原燒制、電窯氧化燒制。在柴窯中燒制的坯體,不施任何釉汁也能產(chǎn)生讓人驚嘆的色澤；蘇打窯可以給陶瓷燈具的表面帶來自然淳樸的裝飾感。陶瓷燒制技術(shù)的不斷發(fā)展必然為陶瓷品開創(chuàng)一條創(chuàng)新、環(huán)保之路。

從歷史的角度來看, 陶瓷工藝技術(shù)的發(fā)展過程包括手工技藝、機(jī)械技術(shù)和電子計(jì)算機(jī)技術(shù)三個(gè)階段。手工技術(shù)使陶瓷燈具的造型裝飾性強(qiáng), 富有親和力, 感性的成分較重; 機(jī)械生產(chǎn)的陶瓷燈具產(chǎn)品關(guān)注成本, 強(qiáng)調(diào)大量與快速, 講求經(jīng)濟(jì)效益, 產(chǎn)品的形式規(guī)格整齊劃一, 簡潔而具有理性; 利用電腦進(jìn)行陶瓷品設(shè)計(jì), 設(shè)計(jì)時(shí)隨意自由、操作時(shí)準(zhǔn)確迅速, 但造型多少有些呆板。

陶瓷酒瓶廠陶瓷工藝技術(shù)的種類與條件直接影響了陶瓷品的形態(tài), 在造型、色彩、裝飾等方面對(duì)陶瓷品產(chǎn)生了重大影響。隨著對(duì)陶瓷工藝技術(shù)的不斷探索和研究, 陶瓷品將會(huì)在紛繁的藝術(shù)品種中綻放異彩。