隨著陶瓷酒瓶在市場上的逐漸降溫，有關陶瓷酒瓶的“過度包裝”、如何平衡陶瓷制作資源“稀有”、不可大量采用的感性與陶瓷酒瓶不可回爐，僅能“一次性使用”的理性，再次成為行業關注和討論的話題。

　　感性：美學價值與瓷土珍貴

　　陶瓷產業是充滿著生命力的。始終認為，“瓷器本身就是一種藝術，是人類對‘美’的追求的成果，每個人都不會拒絕如此美好的事物?！?/p>

　　而陶瓷酒瓶作為傳統的中國酒包裝形式，無疑是在這一基礎之上，承載了人們對美更高的追求。在改革開放之前，由于國內總體消費水平還比較低，酒類包裝以簡單實用為主，甚至為降低成本，一些企業不惜制作簡陋的包裝。在這一時期，以工業化生產的玻璃制瓶和塑料吹瓶，因為成本和銷售價格的低廉，成為整個酒類市場的包裝主流。

　　不久，隨著市場經濟的興起，逐漸富裕的消費者轉而開始面向品質化、高端化的白酒產品。酒瓶的包裝成本越來越被弱化，對材質、外觀和檔次考究，逐漸成為白酒包裝優先考慮的因素。而陶瓷酒瓶，尤其是極具中國傳統特色的藝術陶瓷酒瓶，在觀賞性方面的美學優勢要遠遠大于玻璃瓶、塑料瓶。由此，陶瓷酒瓶憑借著這種包裝優勢，開始受到越來越多消費者的青睞。

　　這一時期，陶瓷酒瓶還逐漸在收藏市場開始受寵，甚至一些存量有限、藝術性高、制作精致、具有一定紀念意義的現代陶瓷酒瓶，還受到了投資機構的追捧。很多拍賣市場上也出現了不少當代瓷器酒瓶，很多投資者也相信，這些酒瓶，隨著時間的流逝，其價格會慢慢提升。

　　這一階段，從陶瓷酒瓶的美學發展角度來看，它得到了極大的豐富。例如，在品種上，除了傳統的單瓶和對瓶之外，更多的套瓶和系列瓶不斷涌現。在材質上，不少陶瓷酒瓶打破了“紫砂為主”的材質限制，出現了金屬、玻璃、竹木、瓜果等。不同的容量也在出現，大的可盛裝5000毫升，小的僅裝50毫升。

　　從形態上看，同樣是千姿百態。以重大歷史題材和重要人物紀念為主的，如湖北李時珍保健藥品廠生產的“李時珍補酒”，用李時珍全身站像和半身肖像以及把蘄春著名特產竹、蛇、龜精雕細刻制作的藝術酒瓶。此外，動、植物、交通、兵器，都被做成藝術酒瓶，造型各異。

    陶瓷酒瓶行業，未來會向著藝術品的方向發展的。“陶瓷與酒是人類不同感官體驗上的藝術，隨著時間的推移都會更有價值，陶瓷酒瓶藝術化發展是一種必然的趨勢”。

　　隆昌土陶酒壇公司認為陶瓷酒瓶如此受追捧，除了人工制作成本高，具有一定的藝術價值之外，另一個原因不能忽略，就是制作陶瓷產品的原料屬于非可再生資源，一旦枯竭，將一寸難求。

　　基于這種感性認識，知名資深陶瓷人舒惠學向記者表示，陶瓷最重要的價值，還是它文化、材質、工藝的價值。“如果你把它用在酒瓶上，酒瓶是實用價值。那叫‘過度包裝’?！?/p>